观瀑图此帧构图为“对应“式，即左下角与右上角之景物相对应，人与瀑布相对应。山石用“鬼面”皴法，线面联合，浓少淡多，皴笔走向山石结构而多变，是非、粗细、纵横、深浅随机变换。设色以赭石为基调，再以石青染局部，少少部门用石绿。松下观瀑图此幅构图局势为“回环式”，即物象总体上呈围绕的曲线走向，在此基础上体现出物象的条理关系。

在气息上实中求虚，以“合开”之法，使拥满的画面透气。画面的边角皆充斥得比力满，只有中空部门的水口及似有似无的白气，起到了通透和疏导的作用。

山石全用“擦”法，除勾线之外，皆不见显着的笔触，亦不见焦浓之墨，皆以较干、较浅之墨浑擦，擦笔中透出的飞白可以感受到行笔的走向及轻重缓急等变化。松崖远眺卧听泉响云崖覌瀑此图以“高远法”取势，即从仰视的角度来体现山之耸峙和瀑布一泻千里之感。

半山云气的处置惩罚，皆在增强“高远”之意，所谓：“山欲高，尽出之则不高”，烟霞锁其腰则高矣。‘’（宋.郭熙《林泉高致集》）远近景的接纳“推”与“拉”的方式，主树被拉到最近的位置，上不见树冠，下不见树根，点叶的浓密也意在加大这部门景物的分量，以增强前后的对比，并将瀑布烘托出来，主山用“马牙皴”，纹理联合。

设色求单纯、明亮，全画基本两种颜色，山石暗部及树叶均用花青墨渲染，山石亮部及树干均用赭石（加少许胭脂）渲染。松梅高士烂柯树图泉咽松不语松下听泉江远峰青湖山秋兴山河共老林泉消夏独占迷茫自咏诗黄海松云山阁清游松瀑有声岩阿茗话登高图观潮图。

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